Здравствуйте, уважаемые читатели. Представляю вашему вниманию очередную статью из серии о больших циклах мирового фэнтези. Рассказываю в этих статьях о фэнтези, исходя из хронологического принципа. То есть, начиная с самого зарождения данного жанра. Ссылку на предыдущую статью дам в конце материла. Ну и конечно, раз платформа предоставила такую возможность, все обзоры мини-цикла будут собраны в единую подборку, которую вы можете найти под шапкой канала. В данном материале речь пойдет о циклах фэнтези семидесятых годов. В это время жанр достиг своего расцвета.
Первым, более-менее большим циклом фэнтези, может считаться серия новелл Роберта Ирвинга Говарда о приключениях киммерийского варвара Конана в Хайборийском мире «прошлого». Дотолкиновское фэнтези в целом ориентировалось на героический посыл в ущерб фэнтезийному миру. В качестве примеров такого фэнтези, в период от Толкина до Говарда, можно упомянуть серии рассказов Генри Каттнера про Элака из Атлантиды и Кэтрин Мур о воительнице Джирел, фэнтезийно-юмористический цикл Лайона Спрэга де Кампа о путешествиях Гарольда Ши и др.
Эпопея Д. Р. Р. Толкина «Властелин колец» стала катализатором зарождения современного ("эпического") фэнтези, как одного из двух основных направлений фантастического жанра. Толкин наглядно показал, что авторы фэнтези могут не только сочинять истории о приключениях героев, но и творить миры.
Посттолкиновское фэнтези в 50-60-е гг. явило миру первые «глобальные» циклы фэнтези, авторы которых создавали несколько подсерий с разными героями, объединяемые одним миром. Вспомним в этой связи «Колдовской мир» Андрэ Нортон, или творчество Майкла Муркока о героях Равновесия Мультивселенной.
Друзья, прошу учитывать, что я привел здесь по нескольку примеров больших циклов фэнтези 30-60-хх. гг. прошлого века. Более подробно освещал тему в предыдущих статьях цикла, пересказывать здесь не буду. Лучше сосредоточусь на следующем этапе развития фэнтезийной литературы.
Одной из самых интересных идей построения фэнтезийных миров стало допущение их множественности. В самом конце шестидесятых годов были опубликованы первые романы М. Муркока о Вечных Воителях Равновесия. Основой космогонии данной серии является наличие гигантской Мультивселенной параллельных миров, с самыми разными условиями и законами (магическими и техническими, типа нашей планеты). В 1970 году свет увидел роман Роджера Желязны «Девять принцев Амбера», ставший стартовым в серии автора «Пятикнижие Корвина», в свою очередь являющейся первой частью цикла «Хроники Амбера».
Желязны также воспользовался идеей многомерности фэнтезийной Вселенной. Только в Амберском цикле все миры, коих насчитывается бесчисленное множество, являются Тенями (отражениями) центрального мира, носящего название Амбер. Причем Амбер, по сути, представляет собой город с округой, а центральное место в нем занимает Замок на горе Колвир, в котором живут правители Амбера.
Желязны, есть Желязны, он просто не может не похулиганить. Так как все остальные миры, есть только отражение Амбера, в том или ином ракурсе, можно представить себе все, что угодно. Например, нашу Землю. Ну, или, если хотите, какой-нибудь Вестерос, Средиземье. Да что угодно. Представили? Ну значит этот мир уже есть.
Главное семейство Янтарного королевства, - могущественные, живучие (хоть и смертные) существа беспрестанно сражаются друг с другом за власть и всемогущество. Как Земля является отражением Амбера, так и борьбу принцев Янтарного королевства можно рассматривать, как преломление интриг олимпийских богов или итальянских страстей эпохи Возрождения, всех этих Борджиа, Медичи, Контарини, Джустиниани и т.д. Да еще в дальнейшем выяснится, что и сам Амбер, вместе со своими Тенями, тоже отражение настоящего центрального мира. Сюжетный ход, вполне себе в духе Желязны.
В 1970 году публикуется роман Кэтрин Куртц «Возвышение Дерини». Поскольку в статье речь идет только о больших фэнтезийных циклах, думается, понятно, что он дал старт большой фэнтезйиной Вселенной. Она включает в себя несколько десятков произведений автора, ее последователей и соавторов (со временем, цикл «Дерини» превратился в межавторский).
Итак, мир «Хроник Дерини» более всего напоминает британское средневековье времен англо-нормандской династии (11 – 12 вв.). Мир одиннадцати королевств (их реальное количество может меняться в зависимости от политической ситуации и термин следует воспринимать по аналогии с Семью королевствами Вестероса ПЛИО Мартина) обладает всеми атрибутами феодализма: королями, герцогами и графами, Святой церковью и т.п. В Одиннадцати королевствах, наряду с обычными людьми, живут еще и люди расы дерини. Дерини имеют талант к магии, передающийся по наследству. Впрочем, этот талант нужно еще развить в результате обучения. Социальный статус дерини отличается в разных королевствах. В главной локации цикла - королевстве Гвинедд, дерини в прошлом имели привилегированный статус. Королевская династия Гвинедда была деринийской. Но в дальнейшем, трон захватили аристократы из обычных людей династии Халдейнов (правда у них был магический дар, но подробно распространяться здесь про это не буду, когда-нибудь сделаю полный обзор одного из произведений цикла). С тех пор дерини гонимы в Гвинедде.
Первая трилогия цикла «Хроники Дерини», опубликованная в 1970-1973 гг. повествует о деяниях юного короля Гвинедда Келсона Халдейна, его противостоянии с соперниками при вхождении на трон, борьбе с церковниками, внешними врагами и т.п. Далее Кэтрин Куртц пишет, как хронологические продолжения первой трилогии, так и серии приквелов (например, о временах, когда Халдейны сменили на троне дерини – Фестилов).
Что можно сказать о данном цикле Кэтрин Куртц в целом?! Отмечу, что это одна из первых попыток создания детального фэнтезийного мира, со сложным обществом и разными силами, играющими не меньшую роль, чем магия и волшебство. Может, местами смотрится чуть наивно, ну или напоминает творчество Дрюона, В. Скотта или Эмилио Сальгари. Но временами получается очень реалистично. В конце концов, именно по такому шаблону Мартин и создал «Песнь льда и пламени» («Игра престолов») - венец современного реалистического фэнтези.
В 1977 году американский писатель Пирс Энтони опубликовал стартовый роман одного из самых необычных фэнтезийных циклов. Речь идет о «Ксанфе». Ксанф – волшебная страна, в которой каждый ее обитатель обладает магическим талантом, одежда и продукты растут на деревьях, а вместо обычных животных страну населяют кентавры, драконы, мантикоры и прочие мифические существа.
Много внимания автор уделяет словесным играм в названии тех или иных волшебных существ, в магических ритуалах и т.д. Даже в русских переводах, все это составляет заметную часть цикла. Что уж говорить об оригинальном языке произведения.
В «Заклинании хамелеона» (1977) уроженец Ксанфа Бинк был вынужден уйти в изгнание в Мандению (Обыкновению). К совершеннолетию каждый в Ксанфе должен иметь тот или иной магический талант. У кого его нет, тому, увы и ах, нет места в волшебной стране. В Намандии Бинк встречает своего земляка, злого волшебника Трента, с которым они возвращаются в Ксанф. Трент стремился в Ксанф, чтобы заполучить власть, а Бинк стал жертвой его коварства и вновь попал в страну магии, помимо своего желания.
Во втором романе серии («Источник магии», 1978) Бинк получает от короля Трента важное задание. Вместе с добрым волшебником Хамфри, кентавром Честером, старым солдатом Кромби (последний был превращен королём в грифона) и големом он отправился на поиски источника магии волшебной страны.
В романе «Замок Ругна» (1979), третьей книги серии, сын Бинка Дор, с помощью магии, попадает на восемьсот лет в прошлое, когда манденийцы (обыкновены) вторглись в Ксанф. Дор должен достать бутылек с мощным заклинанием, чтобы спасти друга в своем времени.
Упомянутые книги цикла были написаны во второй половине семидесятых. В дальнейшем, Пирс Энтони создал еще несколько десятков произведений цикла "Ксанф". Последний, на данный момент, роман серии вышел в этом году.
Говоря о значительных циклах фэнтези семидесятых, не могу не отметить серию из четырех романов «Моргейн», за авторством американской писательницы Кэролайн Черри. Первые три из них были написаны в семидесятые.
Главная героиня цикла, обладательница волшебного меча Моргейн, вместе со своим слугой Вейни, путешествует из мира в мир. Она закрывает межмировые врата, которые становятся причиной разрушения целых миров и других катаклизмов. Проблема в ее работе заключается в огромном количестве врат и миров, в бесконечности ее миссии. Многие из друзей и сподвижников Моргейн сошли с дистанции, отказались от бесконечных путешествий.
Цикл о Моргейн отличается особым языком, стилистикой и настроением. В общем, это фантастика для любителей фэнтези со стажем, интересующихся чем-то новым, небанальным и основанным не на избитых штампах и клише.
В заключение, напишу про межавторский цикл «Мир воров», который стал заметным явлением американского фэнтези. С 1979 по 1987 и с 2002-04 гг. было составлено 12 антологий и опубликованы отдельные произведения. Идейным вдохновителем и составителем антологий стал Роберт Асприн.
Концепция «Воровского мира» заключается в упоре на один небольшой город фэнтезийного, выдуманного мира, являющийся основной локацией всех произведений. Этот город стал ареной соперничества самых разных божественных сил, а его главной особенностью является то, что большинство жителей ведут образ жизни мошенников, воров и т.п.
Завязкой первой антологии является прибытие в воровской город молодого наместника Ранканской империи, принца Кадакидиса. Этот молодой и честолюбивый аристократ желает навести порядок в городишке и навсегда извести сомнительный элемент, не обладающий правосознанием. В первую, одноименную с циклом антологию, включены новеллы таких знаменитых авторов, как: Роберт Асприн, Пол Андерсон, Джо Холдеман, Мэрион Зиммер Брэдли и др. В антологиях – продолжениях, вышедших в восьмидесятые годы, засветились: Альфред ван Вогт, Филип Фармер, Кэролайн Черри и др. авторы.
Друзья, семидесятые годы действительно стали одним из самых плодотворных десятилетий мирового фэнтези. Здесь я лишь упомянул циклы, знакомые мне и ставшие более-менее значимыми для всего жанра фэнтези. Данный обзор никак не может быть исчерпывающим. Так, за бортом статьи останется оригинальный цикл Стивена Дональдсона «Хроники Томаса Ковенанта, Неверящего», являющийся частью более обширной серии автора «Томас Ковенант», о приключениях неизлечимо больного человека в другом мире, конечно же волшебном и магическом. Не смогу много написать о серии Танит Ли «Сага о плоской земле», представляющей собой фэнтези с упором на культуру разных народов и архаический стиль, или цикле Патриции Маккиллип «Мастер загадок» о приключениях правителя острова Хед – предсказателя Моргона, бросившего вызов силам зла, других фэнтезийных сериях того времени. Надеюсь, однако, что смог дать представление о самых знаковых фэнтезийных циклах того времени.
Продолжение следует. Будем говорить о творчестве Кристофера Сташеффа, Глена Кука, Роберта Джордана и других замечательных авторов мирового фэнтези.
Ссылка на предыдущую статью серии:
Подписывайтесь также на нашу группу в ВК. Кроме ссылок на новые посты и статьи данного канала, там публикуется и много другой интересной фантастической информации https://vk.com/infantastika